【第100回】“ハイレゾとは何なのか？”− 楽曲制作プロセスからみるハイレゾ考察

▼PCM録音からアナログ経由でPCMマスタリング

	録音		編集		マスタリング		ハイレゾリマスタリング→配信
F	非ハイレゾPCM	→	非ハイレゾのままエディットやミックス	→	アナログ出力して、アナログのアウトボードとレコーダーでマスタリング	→	ハイレゾでデジタル化してリマスタリングして完成
M	ハイレゾPCM	→	ハイレゾのままエディットやミックス	→		→
C	非ハイレゾPCM	→	非ハイレゾのままエディットやミックス	→	アナログのアウトボードを活用してPCMのハイレゾでマスタリング	→	この場合この行程は不要で前段のハイレゾのマスターで完成
J	ハイレゾPCM	→	ハイレゾのままエディットやミックス	→		→

まずは「パターンF」「パターンM」が、この「PCM録音からアナログ経由でPCMマスタリング」に該当する。PCM録音からアナログに戻して出力してアウトボードを通してアナログテープにマスタリング、そこからさらにPCMにせよDSDにせよ、もう一度デジタル化してハイレゾ音源とするパターンだ。

しかしこれについては先ほどの、「アナログ経由でDSDマスタリング」の説明の「DSD」をそのまま「アナログテープ」に置き換えてもらえれば、だいたいそれでOK。「PCMとは異なる、それならではの感触を得るための手段」ということだ。

もうひとつは「パターンC」と「パターンJ」の手法。マスターの録音メディアまでアナログにはしないが、マスタリングにアナログのアウトボードを使うパターンだ。PCMデジタル録音→アナログに戻してマスタリング処理→再度PCMでデジタル化してマスターを制作する際にハイレゾフォーマットにするという流れ。

録音からエディットやミックスまではPCMのクリアな音調や利便性を生かしつつ、マスタリング段階ではアナログのアウトボードでそれならではの感触を得ようという狙いと思われる。これらのパターンの中にも「録音フォーマットは非ハイレゾだが最終的な配信音源のフォーマットはハイレゾ」というものがある。これについても同じく後述だ。